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"뻔하지 않은 장르적 표현에 공들였다"는 박일현 미술 감독은 캐릭터의 성격을 온전히 공간 속에 반영하는
동시에 장르적 재미 또한 놓치지 않기 위해 노력했다.
먼저 하정우의 아이디어에서 출발한 상원과 이나의 집은 상원의 직업과 성격이 고스란히 묻어 있다. 북유럽
어딘가에는 있을 것 같은 집처럼 느껴지길 바랐던 미술 감독은 집의 외관과 실내 구조를 한국적인 것에 얽매이지
않고 만들어갔다. 그렇게 완성된 딱딱하고 차가운 분위기의 공간은 능력 있는 건축 디자이너지만 가정에는 소홀했던
상원의 무심한 성격을 나타낸다. 한편 모든 사건의 발단이 되는 새집은 전체적으로 기묘한 분위기가 흐르는데,
이 역시 북유럽 스타일에서 차용한 서구적인 분위기가 한몫한다. 또한 집 안 계단의 나무나 벽돌 같은 동양적인
소품들을 곳곳에 배치해 낯설지 않은 공간으로 마무리하는 섬세함을 더했다.
과장되게 큰 이나와 상원의 공간은 인물들의 외로운 감정을 나타낸다. 이나가 홀로 많은 시간을 보내는 방은
유독 벽장이 크게 두드러져 보여, 벽장을 둘러싸고 펼쳐질 앞으로의 사건들에 대한 호기심과 긴장감을 고조시킨다.
여기에 이나의 친구가 되어주는 수많은 인형과 방이 품고 있는 어두운 색감, 창문 디자인 등의 디테일이 더해져
기묘한 분위기를 배가시킨다. 상원의 공간 역시 과장된 크기로 한순간 가족과 커리어를 모두 잃은 그의 허전하고
휑한 감정을 대변한다. 리얼리티보다 장르적 시도를 우선적으로 고민했던 제작진은 환청에 시달리는 상원을 사실적으로
표현하기 위해 벽과 천장이 움직이는 세트를 만들기도 했다. 모험을 마다하지 않는 제작진의 노력으로 이 장면은
심상치 않은 집의 분위기를 감지한 상원의 혼란과 엄습해오는 불안감을 극대화한 강렬한 장면으로 탄생될 수
있었다.
경훈이 벽장 너머 사라진 아이들이 있는 곳으로 가리킨 이계는 <클로젯>의 핵심적인 공간 중 하나다. 그간
한국 영화에서 볼 수 없던 낯설고 기이한 분위기의 이계를 어떻게 시각화시키고 완성시킬지가 관건이었다. 제작진은
3개월간의 프리 프로덕션 기간 동안 미술, 촬영, 조명, CG 등 파트 구분 없이 머리를 맞대고 고심한
결과 현실과 닮았지만 과장되게 뒤틀린 공간을 만들어 이계만의 생경한 분위기를 완성했다. 불에 그을린 흔적과
과장된 색감, 왜곡되고 변형된 놀이기구와 황량한 땅, 앙상한 나무 등의 다양한 장치를 활용해 이계 속에
머무는 아이들의 마음을 형상화했다. 뿐만 아니라 장르적인 재미를 느낄 수 있는 스모그 등을 활용해 <클로젯>만의
독특한 볼거리를 완성했다.
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