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* 오세암을 통해 보여주고 싶은 것
가장 어려운 질문이다. 세상이 참 깨끗해 졌으면 좋겠다는 생각을 하면서 오세암을 만들기 시작했고, 궁극적으로 오세암의 예쁜 감성이나 아름다운 동심에 많은 사람들이 공감해서 삭막한 현대인의 가슴을 따뜻하게 해주는 작은 불씨가 되기를 바랄 뿐이다. 솔직히 프로듀서가 처음 정채봉 작가의 <오세암>을 읽어보라고 했을때만 해도 시큰둥했다. 그러나 오세암을 읽고나서 '아, 이거다!'하는 느낌을 받았다. 오세암은 비록 짧은 동화지만 그 안에는 너무도 많은 이야기거리가 잠재되어 있다. 그 느낌을 많은 사람들과 공유하고 싶다.

* 감독이 뽑은 베스트 장면은?
주인공 길손이가 코피를 흘리는 장면을 베스트 씬으로 꼽고싶다. 악동들이 앞 못보는 감이 누나를 봉사라고 놀려요. 길손이가 참다못해 악동들과 싸우게 되거든요. 코피를 터트리게 되는데, 감이가 묻자 길손이는 그냥 태연하려 그냥 콧물이라고 말하거든요. 그러자 악동들이 "지 누나 봉사라고 거짓말한다"라고 말하는 장면에서 그만 코끝이 징해졌다.

* 오세암을 연출하는데 가장 힘들었던 점은?
오세암 같은 서정물은 애니메이션으로 표현해 내기가 쉽지 않다. 원작에 실린 하나하나가 주는 주옥같은 하나하나를 대사보다는 그림으로 표현해야 하기 때문이다. 애니메이션 <오세암>은 원작이 가지고 있는 문학적 향기를 최대한 살리기위해서 고생을 많이 했다.

* 마지막으로 남기고 싶은 한 마디..
"오세암은 가슴으로 봐야된다" 오세암이 몇십만 또는 몇백만의 관객을 모았다는 수치적인 흥행 대박도 욕심나지만 사람들의 마음속을 울리는 대박이 나기를 기대한다.

<하얀마음 백구>에서 동심으로의 여행 <오세암>으로...순수 창작 애니메이션을 향한 열정을 가진 국내 애니메이션계의 주목받는 기획 프로듀서, 애니메이션에 우리들의 소박한 정서를 담아내고자 소망하는 이정호 프로듀서는 2000년 <하얀마음 백구>로 한국형 가족 애니메이션이라는 새로운 장르를 탄생시킨 장본인이다. 그가 장편 애니메이션 <오세암>으로 다시 한번 진한 감동을 전달하고자 한다.

* 극장용 장편 애니메이션 <오세아> 기획 의도는 무엇입니까?
전작 <하얀마음 백구>를 통해 한국의 가족용 애니메이션 시장에 대한 확신을 가지고, 극장용 애니메이션 <오세암>은 온가족이 즐길 수 있는 가족용 애니메이션으로 기획되었다. <오세암>의 기획 포인트는 부모와 아이, 그리고 대학생 삼촌과 이모 등 가족 구성원 모두가 함께 볼 수 있는 한국적 가족용 명작 애니메이션이다. 즉, 요즘 노출되는 대부분의 애니메이션들이 시각적 화려함 또는 일시적 재미만을 추구함으로써 아이와 부모가 분리되고, 젊은층과 아동층이 분리되는 현실과 달리 <오세암>은 가슴 따뜻한 이야기와 맑은 서정을 표현함으로써 가족 누구나가 함께 할 수 있을 뿐만 아니라 언제 어디서 보아도 가슴 속 저편에 잠재되어 있는 맑고 따뜻한 동심을 느끼게 하며 점점 잃어가고 있는 삶에 대한 여유를 제공하고자했다.

* 이미 설화, 동화, 영화, 드라마로 제작된 오세암을 애니메이션으로 다시 제작하게된 특별한 의미는 무엇입니까?
다양한 윈도우로 기노출된 점을 오히려 장점으로 생각하였다. 그것은 <오세암>의 가장 큰 장점을 가장 대중적이면서도 보편적인 이야기로 보았기 때문이다. 하지만, 다른 매체들과는 달리 애니메이션 <오세암>은 <오세암>의 원작 이야기틀에서 대중적인 코드에 많은 각색 포인트를 두었다. 종교적인 색깔보다는 엄마에 대한 그리움이라는 코드를 강조하였고, 또한 엄마에 대한 그리움을 작위적인 슬픔보다는 다섯 살 아이의 천진난만함에 초점을 맞추었다. 다른 매체와는 달리 애니메이션은 아이의 일상성을 가장 잘 살릴 수 있는 매체라는 판단하에 성격과 행동에 있어 아이다움을 극대화하는데 많은 초점을 맞추었다. 대부분의 매체들이 <오세암>을 함축적이고 동화적으로 표현한 반면 애니메이션 <오세암>은 다섯 살 아이의 천진난만한 일상에 초점을 맞추었다.

* 제작 책임자로서 오세암 제작에 어려웠던 점이 있었다면?
한국의 극장용 애니메이션의 성공사례가 전무한 상황에서 무엇보다도 투자유치가 가장 어려웠다. 나름대로는 현실적인 차원에서 <오세암>을 기획하였고, 제작규모도 현실적으로 무리하지 않으려 노력했지만, 역으로 화려함만을 추구하는 투자자한테는 현실성이 없는 걸로 받아들여지는 투자현실이 너무 안타까웠다. 작품적으로는 캐릭터의 독창성과 배경의 완성도에 포인트를 주었지만, 이 역시 제작여건을 감안할 때 어려운 작업이 아닐 수 없었다. 대부분의 애니메이터들이 일본이나 미국식 애니메이션 제작에 익숙해 있는 현실에서 우리의 색깔을 넣는 작업은 쉽지 않은 작업이었다. 하지만, 이 부분은 <오세암>에 참가한 대부분의 애니메이터들이 <오세암>이라는 작품에 대한 애착과 <하얀마음 백구>때부터 쌓아온 성백엽총감독, 양진철연출감독, 송규환배경감독등과의 팀웍을 기반으로 잘 극복할 수 있었다.

* 마지막으로 오세암에 거는 기대와 관객들에게 바라는 점이 있다면?
오세암은 스테디셀러가 되길 바란다. 매년 어린이날이나 방학때 쯤이면 명작동화로서 보여지길 바란다. 관객들에게는 한국의 창작 애니메이션을 미국이나 일본 애니메이션과 단순비교하지 말 것을 부탁드리고 싶다. 한국 영화가 지금까지 올 때까지는 우리 관객의 역할 또한 컷다고 본다. 우리 애니메이션이 성장하는 데도 관객들의 사랑이 필요하다.