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<과거는 낯선 나라다>는 어떠한 재앙과 상처 그리고 치유의 (불)가능한 과정을 다루고 있다

영화적 작업 혹은 예술 작업은 어떠한 재앙과 상처 그리고 치유의 (불)가능한 과정을 다루는 경우가 있다. 김응수 감독의 다큐멘터리 '과거는 낯선 나라다'가 그렇다. 이 다큐엔 한국의 1980년대와 오늘이 있다. 1986년 분신했던 김세진과 이재호 기념 사업회와 함께 만든 이 다큐멘터리는 당시의 갖가지 영상자료를 보여주고 그에 대한 부산한 해설을 곁들이는 대신, 당시 그들과 열정을 함께 했던 소수의 사람들과 이재호의 아버지 그리고 감독 자신에 대한 인터뷰만으로 이루어진다. 카메라는 이들의 모습이 보이기 전 푸른 새벽녘 나무들이 늘어선 길로 서서히 트래킹을 해나가고 대화의 시작 부분을 들려주는데, 감독은 꼼꼼하고 단호하게 살아남은 자의 낮은 증언을 듣고 기억과 외상(트라우마)을 묻는다. 풀 숏과 클로즈업으로 이뤄진 인터뷰 영상은 지루하다 싶을 만큼 이들의 말과 작은 반응을 잡아낸다. 민족자주 운동의 기폭제가 됐던 그 사건은 이 다큐멘터리에서 '사건'이라기보다는 낯선 과거다. 이 낯선 과거, 화석화된 공간을 어떻게 역사화 하며 또 당대의 일상 안으로 불러올 것인가. 영화는 고통스러운 이 과정을 숨죽이며 만들어간다. - 김소영(영화평론가, 한국예술종합학교 교수)

과거는 지나간 것이 아니라 현재로 다가오는 것이다

"<과거는 낯선 나라다>가 지닌 미덕은, 망각의 저편으로 사라져가는 과거를 어떻게든 기억해 달라고 우리에게 감정적으로 호소하지 않는 데 있다. 설령 과거에 대한 진실 같은 것이 존재한다 해도 그것은 결코 발굴되어 폭로될 수 있는 성질의 것이 아니다. 따라서 우리는 증언자들의 느리고 담담한 고백이 이루어지는 시간의 흐름 속에서, 미스터리를 감춘 듯한 풍경 속에서 힘들게 과거의 흔적들을 더듬을 수밖에 없다. 과거라는 것의 이국성을 이해하고 받아들이려는 태도야말로 이 다큐멘터리의 낯설고 과감한 형식을 정당화한다." - 유운성(영화평론가, 전주국제영화제 프로그래머)