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인비져블은 사운드를 소재로 한 3부작 옴니버스입니다. 1편은 유일한 증거가 녹음기뿐인 사건현장에서 음성분석가가 용의자들이 남긴 소리를 분석하며 범인을 추적하는 사운드 추리물이고 2편은 귀신소리를 추적하는 미스터리 전담 취재팀과 집주인간에 하루 동안 벌어지는 공포물입니다.

시나리오
<귀신소리 찾기>는 원래 전형적인 극영화를 위한 아이템이었다. 이 아이템을 좀 더 거칠고 투박하게 다루어보고 싶은 마음에 다큐멘터리 기법을 적용했다. 교과서적인 페이크다큐멘터리는 완벽한 시나리오가 없어야 하고 전문 연기자를 섭외하면 안 되며 콘티가 없어야 한다. 애당초 극영화나 다름없던 <귀신소리 찾기>는 모큐멘터리와 맞지 않았다. 그래도 욕심에 기어이 그렇게 하고 싶었다. 이를 위해 전형적인 페이크 다큐가 아닌 어차피 뻥인 거 다 까고 시작하는 세미 페이크다큐멘터리를 염두에 두고 시나리오를 완성했다.

제작진
OCN 코마에서 당시 제작실장으로 인연을 맺었던 김문환 프로듀서를 먼저 섭외하고 프로듀서의 주관 아래, 제작진을 구성하기 시작했다. 훈련이 되어있고 내공이 강한 배우를 섭외하되 알려지지 않은 배우를 섭외하고 감각적인 촬영 선호자 보다 순발력과 인물감정을 위주로 촬영하는 김병수 촬영감독을 섭외했다. 현장성을 위해 동시녹음이 중요했는데 이미 충무로에서 베테랑급인 김경호 동시녹음기사를 섭외하고 촬영장소는 인천 강화도와 가평을 뒤지다 300년 가까이된 한옥 펜션을 발견하고 섭외했다.

예산
예산은 총 600만이다. 투자를 받은 것은 없고 모두 사비를 들였다. 장르적 성격 때문에 미술과 촬영, 조명, 발전차 등에 돈이 소요되지 않았다. 프리진행, 주유비, 장소섭외, 촬영장비 대여, 특수분장, 인권비라 하기엔 뭐하고 감사의 뜻에서 26명의 제작진에게 5만원씩 나누어 드린 감사비, 3박 4일간 현장에서 음식을 직접 만들어먹어야 했는데 여기에 들어간 식자재 등이 전반적인 예산이라 할 수 있다.

캐스팅
금자) 주인공인 금자는 겉으로 평범해 보이지만 정체를 드러내면 지독한 강박증 환자처럼 보이는 캐릭터다. 다시 말해 배우처럼 보이지 않으면서 연기는 매우 잘하는 배우를 섭외해야 했다. 고심 하던중, 지인의 단편작업 현장에서 우연히 만난 배우 정의순 선배님의 연기를 보고 이 분이라면 가능하겠다고 생각하고 시나리오가 나오자마자 지체 없이 달려갔다.
필우) 귀신소리전문가 필우는 흉가에서 보던 박수무당과 반대로 지적이고 논리적인 캐릭터야 했고 대립되는 금자와의 대조를 위해 키도 크고 미남형 배우인 정희태 선배님을 섭외했다. 피디) 피디역은 금자와 필우의 에너지를 누르면서 조율하는 역할이고 그래서 노련한 배우가 필요했다. 캐릭터상 일 잘하는 여우처럼 보이길 원했는데 평소 잘 알고 지내던 연극배우 김왕근씨를 섭외했다.

환경
현장에서 싸워야 할 가장 큰 적은 추위였다. 영하의 날씨였던 현장에 난방이 되지 않아 사전에 제작진 모두에게 핫팩, 수면양말, 털실내화, 장갑을 지급하고 현장 곳곳에 온풍기를 틀어놓았지만 추웠다.

배우
장르적인 이유로 배우들에게 대사를 지키지 않아도 되고 힘을 빼고 해달라고 반복 주문했다. 또 카메라 동선을 신경 쓰지 말고 자유롭게 움직여달라 했다.

촬영
단, 기존 페이크다큐멘터리와 달리 극영화 시나리오를 기반으로 하는 작업성격 때문에 넓은 범위의 카메라 포지션과 반드시 찍어야 할 것들은 무엇인지 그때 그때 사전에 짜놓고 시작했다. 예를 들어 극영화처럼 인위적인 인서트를 따로 찍을 수 없기 때문이다. 그럼에도 불구하고 슛이 들어가면 머리로 계산하고 찍지 말고 카메라를 들고 있는 손의 순발력으로만 찍자고 촬영팀과 대화를 나누었다. 클라이막스인 헬멧카메라 시점 씬은 나머지 스텝들은 모두 나가 있고 배우 혼자 직접 촬영하며 대사를 쳐야 했다. 이를 위해 소형 HD카메라를 헬멧에 부착 시키고 데이터를 저장하는 장치는 배우의 안쪽 주머니에 넣었다.

녹음
헬멧카메라 시점 씬 때 녹음팀이 미리 자리를 잡고 녹음을 할 수 없었다. 배우가 어디를 찍을지 아무도 예상할 수 없는 상황에서 거기에 걸리면 안 되기 때문이다. 이를 위해 배우가 어디로 움직여도 녹음을 다 따내기 위해 동시녹음팀은 헬멧카메라 안쪽에 마이크 하나를 설치하고 현장 곳곳에 동시녹음 마이크 6개를 위장 설치했다.

편집
가급적 편집 작업에 개입하지 않고 편집자인 이재웅 기사님에게 맡기려고 했다. 총 3번의 시안이 나왔고 그 사이사이에 연출자가 검토하고 편집자와 대화를 나누면서 수정하는 방식으로 완성본에 좁혀갔다. 장르적 이유로 가급적 CG와 색보정 작업은 하지 않았으나 헬멧카메라 시점을 찍은 소형 HD 카메라가 의외로 화질이 좋아 리얼리티를 위해 화질을 떨어트리는 작업을 했다.

믹싱
믹싱은 리드사운드의 장철호 기사님이 작업했는데 장르적 성격 때문에 동시녹음팀이 녹음한 질 좋은 사운드뿐만 아니라 카메라 자체에서 투박하게 녹음된 소리도 활용하려 했다. 중간에 한번, 막판 클라이막스 때 한번 페이크 다큐에선 절대 사용해서는 안 되는 인위적인 배경사운드가 입혀지는데 당시 장르의 규칙을 따르느냐 그걸 무시하고 과감하게 극적인 효과를 살리느냐에 대해 기사님과 많은 고민을 했다. 귀신 목소리는 여배우의 목소리를 녹음하고 변형 시켜본 결과 분위기가 살지 않아 남자인 장철호 기사님이 직접 녹음하고 여자 목소리로 변형시켜 효과를 냈다. 귀신의 대사를 더 정확하게 들리게 할 수 있었으나 공포효과가 급격하게 떨어지는 바람에 그렇게 하지 않았다.