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2002년의 <경계도시1>이 간첩 혐의를 받으며 35년 간 입국금지 상태였던 재독 철학자 송두율이 재차 귀국을 시도하다 좌절되는 과정을 인물 중심으로 풀어낸 작품이라면, 이번에 개봉하는 <경계도시2>는 2003년, 마침내 37년 만에 귀국하게 된 송두율과 그를 둘러 싸고 벌어진 대한민국 이데올로기의 광풍을 적나라하게 기록한 작품이다.

<경계도시1>과 <경계도시2> 사이의 시간적 간극은 7년. <경계도시2>는 다큐멘터리치고는 상당히 긴, 7년을 작업한 영화이다. 촬영기간은 1년 정도였고 감독이 마음먹기에 따라 더 일찍 선보일 수 있는 작품이기도 했다. 그러나 7년을 끌어야 했을 만큼 감독에게는 쉽지 않은 작품이었다. 감독 스스로도 혼란을 겪으며 생각을 정리하는 데 적지 않은 고뇌의 시간이 이어졌다.

2003년에 촬영된 테이프 더미를 마냥 껴안고 고민하던 감독이 영화의 구체적인 틀거리를 짜기 시작한 것도 4년 전인 2006년에 들어와서다. 그리고 꼬박 3년에 걸쳐 편집을 해 2009년에야 완성될 수 있었다. 영화 안에도 감독이 오랜 편집 시간 동안 느꼈던 여러 가지 혼란과 방황이 내레이션을 통해 그대로 드러난다.

감독은 프레시안과의 인터뷰를 통해 "태풍의 시간을 통과한 후에 시간을 가져야 했다. 편집기에 앉아 화면을 응시하는 것이 고통스러운 일이었고, 덮어버리거나 외면하고, 포기하고 싶을 만큼 갈등의 시간이었다."고 후기를 밝힌 바 있다.

감독은 이번 영화를 통해 당시 벌였던 이념 논쟁이 얼마나 허구에 찬 인격모독인지를 보여주는 한편으로, 자신 역시 그 틀에서 자유로울 수 없었던 데 대한 반성의 의미를 영화 속에 담고 싶었다고 한다.

감독이 <경계도시2>에 대해 이야기하며 성찰을 강조하는 것은 이 때문이다. 이른바 '송두율 사건'이라 불리는 이러한 일들이 단순히 과거에 있었던, 끝나버린 일이 아닌, 지금도 끝나지 않은, 지금도 별반 다르지 않음을 이야기하고 싶은 것!

홍형숙 감독은 송두율 교수의 귀국이 확정되자, <경계도시1>의 후일담 정도라는 가벼운 마음으로 <경계도시2> 작업을 시작했다. 그러나 사건은 겉잡을 수 없는 상황 속으로 치달았고, 그의 3주 간의 한국 방문 과정을 카메라에 담고자 생각했던 애초의 계획은 의미를 잃게 된다. 그리고 그 사건의 과정 속에서 감독은, 1편에서 보여줬던 객관성을 유지하는 연출자의 입장에서 벗어나 적극적인 등장인물이 되어 스스로의 고민과 감성을 솔직하게 드러낸다. 바로 이 점이 <경계도시2>가 관객의 마음을 움직이게 하는 중요한 지점이라 할 수 있을 것이다.

대상과의 긴장감을 버텨낸 채, 감독 스스로 고통을 감내하며 카메라에 담아낸 생생한 한국 사회의 단면들은 관객들로 하여금 감독의 고민에 가까워지게 하는 것은 물론, 화면 속에 펼쳐지는 상황에 자연스럽게 자신들의 입장을 대입시켜 볼 수 있는 기회를 제공한다. 그리고 어느 순간 관객들은 카메라의 시선이 화면 속 '송두율 교수'가 아닌 '우리 자신'에게 돌아와 있는 것을 느끼게 되는 것.

영화를 완성하는 동안 감독 스스로가 그랬던 것처럼, 관객들은 <경계도시2> 속에 등장하는 많은 인물들과 한국 사회 자체의 모습에서 관객 스스로의 자화상을 하나쯤 발견할 수 있을 것이며, 극장을 나설 때 질문 혹은 화두를 품고 서로 이야기를 나누고 스스로를 돌아보는 기회를 가질 수 있을 것이다.

결국, 이 영화의 주인공은 한국 사회에서 살고 있는 수많은 우리들인 것이며, 바로 이 점이 <경계도시2>가 우리 모두가 보아야 할 必見의 다큐멘터리가 될 수 있는 중요한 이유이다.

애초에 <경계도시2>는 홍형숙 감독의 중앙대학교 첨단영상대학원 졸업작품으로 기획된 것이었다. 2003년 송두율 교수의 입국이 성사되었을 즈음, 홍 감독은 대학원 동료들과 함께 졸업작품 제작팀을 꾸리고 있었던 터였다. 이에 홍 감독은 <죽어도 좋아>의 김명화 프로듀서, <10억>의 류재훈 촬영감독, <싸움의 기술>의 임재수 촬영감독, <이대로 죽을 순 없다>의 홍종경 촬영감독 등 촉망 받는 충무로의 신진 촬영 감독들과 프로듀서로 구성된 '졸업작품 드림팀'을 결성, 송두율 교수의 입국과 동시에 그의 옆방을 기지로 삼아 합숙 체제에 돌입한다. 당초 촬영 예상 기간은 송 교수가 한국에 머무르기로 한 3주!

"프로듀서 : 아니 왜 사람들이 자꾸 PD가 잘못했다는 거야? 내가 뭐?"

그러나 사건이 예기치 않은 방향으로 전개되면서, 제작팀 내부의 긴장 또한 최고조에 달했다. 홍형숙 감독을 제외한 나머지 스태프들은 모두가 다큐멘터리 제작에 처음 도전하는 상태였고, 더불어 송두율이라는 인물에 대한 사전지식이 전무했기 때문에 휘몰아치는 '송두율 사건의 광풍'은 이들을 어리둥절하게 만들기 충분했다. 충무로 현장에서 NL, PD 논쟁과는 무관한 인생을 살아온 사람들이 정치적 격동의 한 복판에 서게 된 것.

촬영 테입 400개, 자료 테입 100개의 강행군!
최소 3대에서 5대의 카메라가 돌아가고, 하루에 60개씩 테이프가 쌓였다.

또한 광풍으로 치닫는 사건의 속도를 따라 갈 뿐, 쉴 틈을 주지 않는 홍 감독의 강행군은 제작진의 스트레스를 극에 달하게 했고, 급기야 촬영 감독들은 돌아가면서 가출하기에 이른다. 그러나 송 교수가 선친 묘소를 방문했을 때 흘리는 눈물을 보며, 뷰 파인더를 보고 있던 류재훈 촬영 감독도 하염없이 눈물을 흘리기 시작했다. 극영화에서는 경험할 수 없었던 대상과의 일체감이 류 감독을 전율케 만들었던 것.

그렇게 독립 다큐멘터리 감독과 충무로 극영화 스태프들의 좌충우돌 작업은 끝이 났다. 그리고7년의 시간이 흐른 지금, 여전히 그때와 같은 사건이 여러 가지 탈을 쓰고 반복되고 있는 대한민국의 현실 속에서, 이 영화를 통해 당시 스탭들이 느꼈던 예기치 못한 전율을 관객들 또한 느낄 수 있게 되길 희망한다.